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biobildung

Rio de janeiro, BRAZIL

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Franklin Cassaro ist eine der wichtigsten Neuentdeckungen der brasilianischen Kunstszene der neunziger Jahre. Das Werk Lygia Clarks ist einer seiner ursprünglichen Bezugspunkte. Nicht der einzige, aber der wichtigste. Subtilität und Zurückhaltung verbrüdern sich. Cassaros Skulpturen verstecken sich nicht hinter der Form, sie sind die Form selbst, die sich beständig umstülpt, auflöst und neu erschafft. Seine reviramentos, infláveis und performances entwickeln einen Form-Prozeß, der sich nicht festhalten läßt, der nicht innehält, neue plastische Organismen hervorzubringen, die seltsam und zugleich sinnlich erscheinen. Anders als Lygia Clark hat er kein therapeutisches Anliegen. Sein Antrieb liegt nicht in einer Spannung angesichts der Verdrängungsmechanismen des Ausdrucks-Körpers, sondern in dem Drang, eine existentielle Informalität weiterzugeben, die aus der experimentellen Praxis erwächst. Das Innere der "casa-corpo" Lygia Clarks bietet keinen Unterschlupf, sondern Widerstand, die "infláveis" Cassaros hingegen nehmen den Betrachter in ihr unbewohntes und leeres Inneres auf. Bei seinen aktuellen Zeichnungen gibt die Atmung den Rhythmus der Bewegung vor, und Bisse hinterlassen ihre graphischen Spuren auf dem Papier. Die Farbe wird vor den Bissen aufgetragen, verteilt sich langsam und erschafft ihre biokonkreten Formen . Diese Zeichnungen muten nahezu wie archäologische Funde an, als ob es sich um fossile Schmetterlinge oder prähistorische Fische handele. Wie seine Skulpturen Dosen und Metall verarbeiten, entstehen die Zeichnungen aus einem Gestus, der Präzision und Spontaneität vereint. Die infláveis erheben sich, bieten Unterschlupf für einen Moment. Ihre Struktur ist aus Wind, der Formen schafft, so veränderlich und vergänglich wie das Leben selbst. Die gleiche Leichtigkeit verkörpert sich in den cubos flutuantes, die zweifellos zu den lyrischsten Momenten seines bioconcretismo zählen. Die Einfachheit dient der Überraschung. Luiz Camillo Osorio, März 2006. Der Künstler hat die Bezeichnung "bioconcreto" und "formas bioconcretas" geschaffen, um seine Poetik gleichzeitig im brasilianischen Zusammenhang zu verorten und zu singularisieren. Franklin Cassaro é um dos principais artistas surgidos no Brasil na década de 90. A obra de Lygia Clark é para ele um ponto de partida. Não é o único, mas o principal. A precariedade e a contenção irmanam-se. O gesto escultórico de Cassaro não se esconde na forma, ele é a própria forma, que se revira, se desfaz e se refaz continuamente. Os seus reviramentos, infláveis e performances, revelam uma forma-processo que não se deixa cristalizar, que não pára de germinar e inventar novos organismos plásticos, ao mesmo tempo estranhos e sensuais. Diferentemente de Lygia Clark, a sua motivação não é terapêutica, não parte de uma tensão diante dos mecanismos de recalque do corpo-expressivo, mas de uma vontade de disseminar uma informalidade existencial que nasce do exercício experimental. O interior da "casa-corpo" de Lygia Clark não oferece abrigo, mas resistência, já os "infláveis" de Cassaro acolhem o espectador no seu interior desabitado e vazio. Nos seus desenhos atuais, a respiração dá o ritmo do movimento e as mordidas produzem o rastro gráfico no papel. A tinta é colocada antes das mordidas e ela vai se espalhando e criando suas formas bioconcretas . A impressão destes desenhos é quase arqueológica, como se fossem fósseis de borboletas ou peixes pré-históricos. O desenho, assim como suas esculturas revirando latas e metais, nasce de um gesto que combina precisão e urgência. Os infláveis erguem-se como se fossem abrigos momentâneos. Sua estrutura é de vento, criando formas transitórias e passageiras como a própria vida. Esta mesma leveza evidencia-se nos cubos flutuantes, que é sem dúvida um dos momentos mais líricos do seu bioconcretismo. A simplicidade a serviço da surpresa. Luiz Camillo Osorio

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